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《流浪地球》與 “共同體美學(xué)”

來 源:中國新聞出版廣電報(bào)發(fā)表日期:2019-02-20

用時(shí)12天12小時(shí)30分鐘,《流浪地球》反超《紅海行動(dòng)》登上中國影史票房榜第二位。據(jù)最新數(shù)據(jù)顯示,2019年2月18日上午9點(diǎn),《流浪地球》的票房已經(jīng)達(dá)到38.5億元。與此同時(shí),《流浪地球》在北美電影市場也獲得了較好的成績,上映11天獲382萬美元票房,登頂中國電影北美票房榜,刷新近5年中國電影TOP5排名。 在很多西方媒體和觀眾看來,《流浪地球》呈現(xiàn)出了與“西方不一樣的價(jià)值觀與想象力”?;蛟S,帶著地球流浪是中國人的“神想象”,也在一定程度上帶有“農(nóng)耕文明”的印記,但卻又超越了農(nóng)耕文明的思維。事實(shí)上,《流浪地球》不僅有與西方不一樣的價(jià)值觀和想象力,也有差異化的審美追求與審美表達(dá),包括大量的紅色、中國人獨(dú)有的生活場景和狀態(tài),以及“工裝”等等,并且于導(dǎo)演而言是自覺的。從感性、情感的層面來看,《流浪地球》通過父子情、兄妹情、戰(zhàn)友情最大程度地與觀眾建立起了最廣泛、最多樣化的溝通渠道,形成了共情,形成了情感共同體。據(jù)觀眾的本能反應(yīng),有兩處地方讓觀眾潸然淚下:一處是剛子和姥爺?shù)臓奚?;一處是吳京開動(dòng)空間站撞向木星的犧牲。 《流浪地球》的人設(shè)關(guān)系及其情感表達(dá),最大層面與觀眾尤其是本土觀眾建立起了內(nèi)在的情感張力并且形成了良性互動(dòng),最終建立起了“共同體美學(xué)”。正因?yàn)橛辛诉@些東西,科幻電影才不是冷冰冰的機(jī)械、電影工業(yè)、視聽特效視聽奇觀,而是有了溫暖、溫情、溫度,讓我們?cè)跒?zāi)難面前有了勇氣,有了希望,有了目標(biāo)。并非所有人都可以成為英雄,但每個(gè)人都可以克服自己的軟弱恐懼追隨英雄。更重要的是,在面對(duì)世界性的巨大災(zāi)難時(shí),人類需要空前的大團(tuán)結(jié)、大格局、大想象即人類命運(yùn)共同體意識(shí),唯有如此才可能拯救人類文明的“諾亞方舟”。《流浪地球》從人類大災(zāi)難情境入手,運(yùn)用現(xiàn)代化、國際化的高科技視聽手段,傳遞人類命運(yùn)共同體的題旨,并且彰顯了中國精神、中國力量、中華美學(xué)風(fēng)范。人類命運(yùn)共同體作為全人類話語體系建構(gòu)需要有人類立場、人類胸懷、人類抱負(fù),但也要有效注入更多的中國話語、中國表達(dá),實(shí)現(xiàn)人類價(jià)值的中國表達(dá),獲得更多的話語權(quán)、主動(dòng)權(quán)。 所謂硬科幻電影,一直以來都是中國電影人的期盼,同時(shí)也是中國電影人的“隱痛”。中國為什么難以拍攝出真正意義上的科幻電影?首先,還是與我們的社會(huì)發(fā)展水平和個(gè)人生活境遇、體驗(yàn)分不開。那個(gè)時(shí)候我們還在竭盡全力解決溫飽問題,我們的想象力難以一下子就從“生活層面”跨越上升到“人類層面”“宇宙層面”。其次,中華文化是深深植根于農(nóng)業(yè)、農(nóng)耕文明,基因也好,無意識(shí)也罷,都不可避免地帶有農(nóng)業(yè)、農(nóng)耕文明的烙印。然而,農(nóng)業(yè)、農(nóng)耕文明只能產(chǎn)生魔幻電影而不能滋長科幻電影。經(jīng)過改革開放40年的艱苦創(chuàng)業(yè)與社會(huì)進(jìn)步,整體性的社會(huì)形態(tài)早已經(jīng)從傳統(tǒng)的農(nóng)業(yè)、農(nóng)耕文明、文化跨越到了工業(yè)文明、科技文明、信息文明,因此我們終于誕生了以劉慈欣為代表的科幻文學(xué),并且得到了國際科幻文學(xué)界的專業(yè)認(rèn)可和推崇。但是,科幻小說并不能自動(dòng)生成、轉(zhuǎn)化為科幻電影,之前《三體》項(xiàng)目的倉促上馬及其“不知所終”真的讓我們很糾結(jié)、很揪心。 可以說,《流浪地球》能夠有今天,是文明轉(zhuǎn)型、科幻想象力、電影工業(yè)體系及其技術(shù)水平、能力“綜合實(shí)力、綜合國力”合力形成的一個(gè)結(jié)果。毫無疑問,《流浪地球》是中國電影工業(yè)化的勝利,也是中國電影工業(yè)美學(xué)的勝利。包括科幻電影在內(nèi)的電影,永遠(yuǎn)也都不止是技術(shù)、不止是高科技、不止是視聽奇觀,而必須有好的故事、飽滿的人物、溫暖的情懷、幽默的語言,尤其是能夠與觀眾建立起對(duì)話溝通互動(dòng)交流的渠道并且最終形成“共同體美學(xué)”。 毫無疑問,近年來中國電影工業(yè)化推進(jìn)、布局、完善出現(xiàn)了加速度的態(tài)勢(shì),各種硬件設(shè)施建設(shè)、技術(shù)條件及其保障有效提升,可以與好萊塢正面抗衡也就是打“陣地戰(zhàn)”的“重工業(yè)電影”作品開始不斷涌現(xiàn)。但從整體上來看,中國電影工業(yè)化體系、工業(yè)化標(biāo)準(zhǔn)、工業(yè)化流程仍然處于建構(gòu)過程中,升級(jí)換代的任務(wù)依然是任重而道遠(yuǎn),與好萊塢電影大創(chuàng)意與工業(yè)化生產(chǎn)無縫對(duì)接相比仍然有比較大的差距,萬萬不可盲目樂觀,自我膨脹??陀^地說,《流浪地球》并不是一部完美無缺的電影,或許,真正從建設(shè)性意義來說,認(rèn)真分析、指出影片的某些不足更重要,更有利于中國科幻電影的質(zhì)量提升、品質(zhì)保證、可持續(xù)繁榮發(fā)展。 (責(zé)編:趙光霞、宋心蕊)
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